HERENCIAS
RAYMOND, MARIE / KLEIN, YVES
Como si fuera la última vez, catálogo de la exposición homónima celebrada en el Círculo de Bellas Artes, reúne un amplio conjunto de las fotografías que el cineasta alemán Wim Wenders (Dusseldorf, 1945) y su esposa Donata (Berlín, 1965) directora de fotografía de sus filmes desde 1995, fecha en que rueda con Michelangelo Antonioni Más allá de las nubes han realizado durante los preparativos y tiempos muertos de los rodajes. Divididas en seis secciones que se corresponden con las películas (incluyendo el documental Buena Vista Social Club) que Wenders ha filmado estos últimos quince años, las imágenes reproducen dos mundos complementarios: uno en color en el que Wenders retrata sobre todo lugares y atmósferas, y otro en blanco y negro, el de su esposa Donata, habitado principalmente por retratos psicológicos y de estados de ánimo.
Las imágenes que se incluyen en Como si fuera la última vez son de tres clases: fotogramas escogidos de las películas de Wim Wenders; fotos preparativas de Donata que ayudan a los técnicos a calibrar la luz, el ángulo, el grano de la imagen y otros detalles de la filmación; y fotos tomadas en las pausas de los rodajes, en medio de un descanso, cuando los rostros de los actores se olvidan unos instantes de su tarea. Pero todas ellas habitan un espacio común, el mundo de la representación subjetiva, todo superficie, piel tatuada por una conciencia que se conoce en la forma misma de escoger, ordenar y organizar los datos de ahí afuera: un rostro, un ademán, un muro desconchado, un tramo del malecón de La Habana batido por el mar, un sofá plantado de forma incongruente en medio de un aparcamiento.
El catálogo se completa con dos poemas de Wim Wenders y sendos artículos de la cineasta española Isabel Coixet y de la comisaria de la muestra, Cristina Carrillo de Albornoz.
Herencias es el catálogo de la exposición homónima organizada por el Círculo de Bellas Artes que ofrece una amplia muestra de la obra del artista francés Yves Klein (1928-1962), asociado tradicionalmente con Arman al llamado Nuevo Realismo, aunque también, y acaso con más motivo, es considerado una de las principales figuras del Neodadaísmo. Se trata de una muestra inédita en España, pues junto a las obras de Klein se exponen además no pocos cuadros de sus padres: el pintor post-impresionista de origen holandés Fred Klein (1898-1990) y la francesa Marie Raymond (1908-1989), quien, a partir de unos inicios figurativos, derivó a comienzos de los años cuarenta hacia un expresionismo abstracto en la estela de la abstracción lírica de Kandinsky y los pintores de Der Blaue Reiter. Presentamos, pues, tres propuestas pictóricas de naturaleza divergente y hasta contradictoria en un mismo ámbito familiar que hemos englobado, no sin ciertas dosis de ambigüedad polémica, con el título de Herencias.
La razón de esta ambivalencia es evidente. Todo el esfuerzo de Klein (sus esponjas y monocromos, el uso de modelos
desnudas y embadurnadas de tinta como «pinceles vivos», su conceptuación del llamado «arte inmaterial» y, en fin, sus abundantes proclamas teóricas, performances y actos de agitación cultural) estaba encaminado a rebasar el, a su juicio, estrecho marco del lienzo y la representación subjetiva que encarnaba la obra de la generación de sus padres. Pionero del arte conceptual, su desprecio de la línea y las formas en beneficio de un cromatismo puro bebe de las nociones de vacío del pensamiento oriental y de un afán por reivindicar la sensación por encima del entendimiento racional.
El catálogo se completa con textos del comisario de la muestra, Nicolás Morales, y de Javier Arnaldo y Robert Fleck, así como con abundante material fotográfico y una detallada biografía artística de Yves Klein y Marie Raymond.
